浅析小说《大地的弦》语言艺术特色
作者：杨福建
孙丽君是一个营造小说的高手，特别是农村题材的小说，她写的得心应手，顺手拈来。《阳光》杂志连发她三个中篇小说，我一直关注着，可见作者创作水平并不一般。她的小说反映了中原大地上农民百姓的喜、怒、哀、乐和思想情感，即有对美好爱情的渴望，也有对美好的生活的向往，即有对苦难岁月的陈述，也有对幸福时光的畅想。他们所思、所想、所盼、所期、所冀，在作者的生花妙笔之下活灵活现，全方位不断跳跃。展示了这方土地上的人们不屈不挠 奋斗精神和坚韧不拔的毅力; 他们一步一个脚印，挥洒着辛勤劳动汗水，收获着满满幸福的果实。
文学作品就是用文学的语言叙述故事情节，用日常平实的语言文字,把人在工作、生活、情感等方面内心中的体验;感受表达出来.用语言文字的形式,刻画出人的喜、怒、哀、乐、和社會百态生活;通过文字的描述引起读者心中共鸣,产生思想上的碰撞。语言文字看似没有声音的表达,却深深地打动着读者,影响着读者。人們在需要物质方面食粮的同时,也需要精神方面的食粮;而文学作品通过语言文字向读者输出精神方面的食粮,让读者从中收获到精神层面的愉悦、启发、思想体系等等。语言,是人类发展至今最为杰出的文明成果之一;她承载了人类其他文明进步，是其他成果的传承和載体,让人类的沟通交流变得丰富多彩,她是抽象与形象的结合体,让我们有着无限的遐想空间。
所以高尔基说：“文学的第一个要素是语言。语言是作品的载体; 任何一部作品都是建立在语言之上的。每一篇小說的成功，都離不開語言准確的表達。不同題材，不同作者，運用的語言也不一樣，其语言风格上，有的追求語言朴实无华，有的追求语言之华丽，无论追求什么样的语言风格，但一定要与作品所处的时代，人物所处的环境相适应，不能荒腔走板，要因人因时因情节而异。
孙丽君的小说《大地的弦》(原载2021第九期)其语言具有独立性，鲜明生动。她讲究语言和人物的个性化; 孙丽君在小说中对语言的运用可谓是得心应手，架轻就熟。从她的小说语言中可以看出，对语言架驭如此娴熟，精于比喩。在小说描写母亲段落中”挨了打的母亲哪里肯依，她哭啊哭，她把哭声拖成一根线，在村里绕来绕去，绕过一个个院子和门槛.不大一会全村人都知道了。一个”绕线”的动词运用形象贴切，不仅强化了女人挨打之后心情，而且让人们产生同情之心，这样的描述把人们带入一种奇思妙想和幻化之中”。母亲家里很贫穷，贫得光荣，贫得金光灿灿，母亲向前的道路也是金光灿灿的。母亲的辫子在肩头一跳一跳的，她举起的双手长出一片树林。母亲的爱是一块蛋糕，她把她切成许多块，她站在高处; 天女撒花一样，她散发蛋糕的姿态和指缝里的香味让一村人陶醉。这种用拟人，比喻手法，及长、短句的运用，大段落的描述把母亲在苦难中成长经历，在苦难中的追求，描写得入木三分。她不怨天忧人，总是以平常心态待人，把母亲爱憎分明，坚韧不屈，追求光明，热爱新生事物形象表现出来。她时刻以母性的伟大，善良，包容，兼爱呈现在读者面前，人物形象栩栩如生，跃然于纸上. 散文化的写作， 孙丽君小说写作散文化，是她作品的一个明显特征，她的作品语言不是散文胜似散文，读起来朗朗上口。近年来小说散文化写作; 似乎成为一种现象，散文和小说二者界限越来越模糊了。二者模糊的界限，同样也是考验一个作家的创造力及对文体、文本的自觉把握能力。她的小说语言细腻生动，给人一种形象化叙事性或意识流感觉，带有一种唯美性。作品呈现出诗情画意.虽然散文化写作，但故事情节从来不缺失。如她在描写父亲时，父亲扶着一棵树，一声不吭，他也成了一棵树，父亲心里酸酸的，他的腹腔里塞满了杂草和砂砾。他习惯性是仰望着天空，眼前的天空宽阔了许多; 父亲对自己打人的行为有点忏悔。父亲不光是书念得好，地里的活也是一学就会。命运把他放在一直伸展到四方大地上; 大地上每一粒种子，都是一盏盏点亮他眼睛的灯。我不知父亲怎样爱上澧河这片土地，也许是一棵高粱对他微笑一下; 也许几只虫子对土地的吟唱和赞美让他惭愧了，或许是土地上那些虫子《从诗经》里孵化而出的。虫子能听懂他的话语，虫子用他们独特的声音敲打着他的脊梁，他躬耕在土地上的时候，身体和大地有了垂直的关系。这些诗意化的语言，仿佛是神来之笔，又如金属碰撞发出的铿锵之声，是来自大自然的一种天籁之音。语句之流畅，词藻之华丽，有诗歌般精练语言和节奏，有声乐般的弦律和音色之美，如丝帛一样柔软滑润，又如山涧潺潺溪水悦耳动听。斯大林说：语言是思想的直接现实，思想和语言之间没有中介，世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。一篇成功的作品首先感染读者是作品的语言，特别是这些极有张力语言，令人心生遐想，同时有张力的语言给人一种阅读的快感和舒服感。成功的小说都具有很强的阅读快感，可以说小说语言的张力是小说生命的依附。
。 语言的阴柔之美 孙丽君作品语言充满着阴柔之美，阴柔之美来源于道家，道家讲究清静无为，道法自然，包容一切。作品的阴柔之美不仅体现在儿女情长的爱情词语中;也体现在哀叹身世不公和悲伤的意境之中,也体现在国仇家恨的之中。作品语言呈现的阴柔之美，与作者女性自身特点有直接关系。她的语言细腻，棉密，语言清丽，细节委腕。她以女性特有的眼光，观察事物，分析人物，感知外界。她在写母亲时，本该是栖息于梧桐树上的凤凰，时光却把她消磨成性格暴烈的女性，母亲走出花轿之时，她的理想翅膀被外公咔嚓一声暂断了，几十年的时光，她走成了几个孩子的母亲，走成了乡间一位朴实的民妇，青丝换成的白发，她似乎安于命运的不公，她腑伏于造物之主的土地上，用勤劳的双手收拾着残破的心情。作家运用这样俏丽的，玩皮，调侃的语言。把人们那种不满情绪和悲伤心境掩饰在里面。她的语言是活的，滚动的，晶莹的，跳动的。她的语言充满着温情，包含着父母不和的爱情，姐妹情，父女情，母女情，祖孙情，及与乡亲们的情感交流。每一种情感作家都用女性特有的细腻，慢慢的去编织滋润，作品中人物多姿多彩，情感千变万化，事物反反复复; 让细致柔美的语言表达的淋淋尽致，使语言阴柔之美与人物、情节吻合，主体与客体吻合，天、地、人相吻合，这种完美的结合给人一种美的视角享受和审视。刘勰在《文心雕龙》中曾经用刚柔来区分文章的不同风格。林兰说小说最能打动人的不是故事，而是语言表达的情感，如果能在平静的叙述下面，突现汹涌情感的暗流，这样的小说一定是有感染力的。作家的语言变化多端，犹如纤纤的手指在琴弦上滑动，使语言的音乐，有时含蓄的，有时是内敛的，有时张扬的，有时是豪放洒脱的。
作家语言的多姿多彩，五彩缤纷，妙笔生花下笔千言，绝非一日之功，除了日常扎实的写作之外，与她博览群书有着密切关系。向前人学习，向书本学习是我们前进的路径。杜甫说"读书破万卷，下笔如有神"。作品中的语言不仅是载体，也是本体，不仅是形式，也是内容，语言和内容同时存在作品之中，两者相辅相成，不可剥离。这篇小说不仅是作者的心灵写作，也是她一次心灵之旅，让我们感受到语言阴柔之美的同时，也感知到小说中语言，呈现的凄婉和悲伤之美。
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